사진관련 / Photography




  작가 김혜원은 그의 신작 사진 <새만금 시리즈>에서 새만금으로 절단난 방조제 양쪽의 바다 모습이 대칭형으로 배치된 화면을 보여줍니다. 절단면이 극명하게 강조된 대칭 중앙에 작가는 새만금으로 도래될 유토피아를 상상한 도심 곳곳의 탈색된 벽화 이미지들을 삽입합니다. 수평선을 맞추고 이미지색 톤을 부드럽게 보정하여 형식적인 연결을 꾀할수록 전체 사진은 절단된 부정교합을 더욱 극명히 드러낼 뿐입니다. 작가는 급작스럽게 섬을 연결하여 공간을 연장하려는 연결의 시도가 현실에 대한 이질감과 낯설음을 가중시키는 형국임을 드러냅니다. 사람들은 낯선 비장소의 절단면 언저리에서 패러세일링을 하고 뚝방을 걸으며 배회하고 있습니다. 벽화의 소녀가 날리는 종이비행기의 예상 착륙지점에는 육지가 없습니다. 작가가 콜라주로 이미지들을 연결하여도 방뚝은 간극을 벌린 채 곧장 앞으로 달릴 뿐입니다.




Gunsan Art Residency

Ups and Downs: People and Their Movements in Gunsan




Gunsan Series-Saemangeum




Heejin Kim

-Art Space Pool Director






  Photographer Hyewon Kim is showing us symmetrically disposed images of both sides of sea around the sea wall cut off by Saemangeum Reclamation Project in her new collection <Saemangeum Series>. She inserts decolored mural images in many places of downtown in which utopia to be on the advent by Saemangeum would be imagined into the symmetrical middle where cutting-plane lines are highlighted obviously. The more she tries to show formal connectivity by matching horizontal lines and adjusting color tone of images softly, the better the entire photograph just manifests the cut maladjustment. She shows that Saemangeum tried to extend the space by connecting mainland to islands out of the blue, and it is the circumstance intensifying the strangeness and unfamiliarity about the real state. Around cutting-plane lines of unfamiliar non-places, people are riding parasailing and walking and wandering in the sea wall. There's no land in the estimated landing place of paper plane flied by a girl in the mural image. Even though the photographer connects the images with collage, the sea wall is just running straight forward with the gap opened.



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